鹰手营子矿区| 头屯河| 临城| 安庆| 陇川| 潘集| 伊宁县| 行唐| 金口河| 青州| 清原| 汉南| 福州| 亚东| 顺昌| 汶川| 珙县| 应城| 蒙自| 永川| 南芬| 永修| 建德| 同安| 淮滨| 吕梁| 湘潭市| 科尔沁左翼后旗| 宁陵| 全椒| 谢通门| 庄浪| 孟村| 六盘水| 单县| 滦县| 旌德| 茶陵| 新化| 南海镇| 锦屏| 新蔡| 潘集| 永和| 泾县| 修水| 海南| 竹山| 惠来| 梅县| 屯昌| 响水| 玉门| 大姚| 额敏| 东兴| 巴林左旗| 盖州| 桂阳| 八一镇| 昂昂溪| 巴青| 阳朔| 涟水| 怀仁| 永宁| 荣昌| 达尔罕茂明安联合旗| 玛沁| 得荣| 盱眙| 洞头| 沙县| 泰宁| 枞阳| 南陵| 伊宁县| 光山| 马鞍山| 敖汉旗| 华坪| 霍邱| 广东| 正定| 田林| 琼山| 南昌市| 临洮| 淳化| 新泰| 溧阳| 黄冈| 湘乡| 喀喇沁旗| 临清| 索县| 崇义| 贵南| 铁力| 兴县| 大同县| 泾阳| 蒙阴| 融水| 安国| 巴塘| 西林| 遂平| 荆州| 霍邱| 兴义| 鲁山| 海城| 肥西| 鹰潭| 江川| 富平| 武当山| 康马| 商城| 阳曲| 肥西| 浦江| 石林| 新竹县| 澄城| 中方| 新疆| 兴安| 永济| 汤旺河| 阿荣旗| 嘉义县| 马鞍山| 汶上| 利辛| 桦川| 定陶| 永定| 涞水| 汉南| 小河| 黎平| 延长| 临夏县| 富锦| 四平| 保山| 泸西| 武冈| 灌南| 莱阳| 行唐| 丰县| 灯塔| 灌南| 永泰| 石景山| 屏山| 靖宇| 巴东| 双峰| 当雄| 石景山| 且末| 石林| 长海| 舒兰| 延安| 怀安| 睢县| 随州| 蕉岭| 眉山| 泰州| 桐柏| 眉山| 文水| 索县| 汝州| 会泽| 宝鸡| 永德| 西峡| 唐海| 玛曲| 合阳| 册亨| 花都| 永福| 甘德| 黄埔| 兴宁| 敖汉旗| 江华| 建瓯| 奇台| 绥滨| 肇州| 印江| 宜城| 博乐| 印台| 新乐| 泉州| 邵阳县| 南昌县| 密山| 高州| 唐海| 平武| 浮山| 塔什库尔干| 启东| 漳浦| 梁平| 千阳| 永福| 东山| 九台| 韶山| 七台河| 大兴| 从化| 定南| 张家川| 兴县| 始兴| 宁陕| 黄冈| 枝江| 武清| 惠州| 昭平| 浚县| 宣化县| 睢县| 富民| 芦山| 瓦房店| 杭州| 岷县| 番禺| 潍坊| 安顺| 肥乡| 泸定| 天水| 山海关| 虞城| 远安| 翁牛特旗| 龙凤| 同心| 南昌市| 黄梅| 札达| 资源| 新宾| 南康| 高唐| 米泉| 肃北| 木兰| 千赢入口-千赢登录

扎克伯格Facebook主页运营:有人帮写稿 有人删评论

2019-06-17 18:59 来源:东北新闻网

  扎克伯格Facebook主页运营:有人帮写稿 有人删评论

  千赢平台-千赢官网2015年10月至2017年1月,经国家文物局批准,浙江省文物考古研究所、国家文物局水下文化遗产保护中心、宁波市文物考古研究所和慈溪市文物管理委员会办公室对后司岙窑址进行了考古发掘。然而2月1日,马尔代夫首都马累发生大规模集会活动。

剪刻纹样早在纸出现之前就已经流行,西周时期的剪桐封弟就是指周成王将梧桐叶剪成玉圭分封其弟唐叔虞。根据中国领事服务网更新的最新名单,截止2018年1月18日,持普通护照的中国公民有25个免签国和地区,以及42个落地签国家和地区待遇,其中包括在2018年1月刚刚生效的阿联酋免签待遇和卢旺达落地签待遇。

  莲石路-西五环南行-园博园大道-太子峪路-云冈路-良三路-穿良乡城区-窦店-房窑路-紫码路-西南召-码头镇-河北涿州影视城-南营村-东仙坡镇-百尺竿乡-大石窝镇广润庄-镇江营-张坊镇-十渡-浦洼-东村的花台-芦子水村-108国道北京城区。实际上。

  现代上海剪纸创意拼接现代剪纸需要变革,而影响深远的就是林曦明的粗犷线条和拼接形式,孙继海指着一幅表现徐汇区发展的剪纸作品说,每一个东西都是剪纸的图案,但是我通过颜色层次把它叠加起来,表现的场面更加宏大了,而不是单单的一个局部,表现出了徐家汇地区的发展层次,白色的都是老建筑,后面是现代的高楼林立,还有一层是文化体育中心这类设施,整个组合在一起,是创新的形式。从数据上看,北京区域不但公众号的数量持续增加,而且发文数量一直高速增长,国学传播主体持续高涨的传播热情可见一斑。

建筑设计由ArchitectSpace操刀,室内设计则是PisitAongskultong。

  上世纪60年代,经文化部编撰的民俗文化丛书中认定上海有两大剪纸大师,分别是来自江苏的王子淦和来自浙江的林曦明,其中现年92岁的林曦明的剪纸作品,融合了传统剪纸的细腻质朴、北方的粗犷风格和现代元素,将山水画中的写意手法运用到民间剪纸工艺上,六十年代初,他的一部《怎样剪纸》从理论上全面概述了剪纸的过去和现在的发展趋向,这本书对剪纸界尤其是江南的民间影响很大,也促使很多人走上了剪纸的传承道路。

  6月29日,记者探访位于新郑市的郑韩故城郑国三号车马坑发掘现场,6名工作人员正在距离地表5米左右、呈长方形的车马坑内小心翼翼地进行发掘工作。根据当时的统计标准,每位男性乘客重公斤,随身行李公斤;每位女性乘客重公斤,随身行李公斤;12岁以下的儿童重公斤,随身行李2公斤。

  比如说,在测谎室里,你可以选择扮演间谍或是警探,记住,想说谎的时候可别眨太多次眼。

  汤祝玮认为,如果旅行社已为游客支付机票、酒店的费用,且不能退回,那这些费用由游客承担,但旅行社需要举证证明已经支付并无法退回。3、故宫门票在官网及各大旅游网站均可订票,最早可以提前10天订票,实行实名制,需登记身份证信息,所以一定不要忘记带身份证等有效证件。

  宋·赵抃缓歌玉树翻新曲,宋·邓深破险冲锋历尽艰。

  qy98千亿国际-千亿老虎机在江原道遍布着各大滑雪度假村,每逢入冬时,便有大批滑雪爱好者前来感受冬日雪域的魅力。

  蒲洼踏春赏花这里被誉为北京的小,距离北京市区120公里,自驾2个小时,每到春秋两季,吸引着众多自驾、摄影爱好者前来游玩。岭之北,湖之南,这是一片怎样的热土啊!耀红搜履圣迹,苦研经卷,融入激情,自出机杼,为文23篇,结集为《吾土吾湘》。

  千赢官网-千赢网址 千亿国际-千亿国际登录 亚博电子游戏_yabo88官网

  扎克伯格Facebook主页运营:有人帮写稿 有人删评论

 
责编:
注册

扎克伯格Facebook主页运营:有人帮写稿 有人删评论

亚博体育主页_yabo88 耀红是我的同事、老乡,年岁亦相若,我因早生数月而得兄之虚名。


来源:澎湃新闻网

卡塞尔文献展起初是一个关于战后重建的故事,而后却发展为全世界最重要的当代艺术盛事之一。这个诞生于战争废墟之上的艺术展览,为德国人建起了新的精神家园,也见证了二战以来艺术的发展历史。

编者按:卡塞尔文献展起初是一个关于战后重建的故事,而后却发展为全世界最重要的当代艺术盛事之一。这个诞生于战争废墟之上的艺术展览,为德国人建起了新的精神家园,也见证了二战以来艺术的发展历史。“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”,继中央美术学院美术馆的展览之后,巡回至上海,于4月28日至6月18日在上海新美术馆展出。

阿尔诺德·博德,1972, 版权归属文献展资料馆,弗洛瑞斯·诺伊胥斯摄

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”集中呈现阿尔诺德·博德创建文献展的早期历史,带领观众回到了60年前,详述了博德如何将“艺术世界”带到自己的家乡、几乎被战争夷为平地的卡塞尔,艺术的力量如何生根发芽,全然改变了这个城市,也重塑了当代艺术的全球景观。而今,卡塞尔文献展已成为与威尼斯双年展、圣保罗双年展其名的当代艺术三大盛事。

德里齐阿鲁门博物馆,1955 版权归属文献展资料馆,君特·贝克

废墟上诞生的艺术展

“德国有一座被摧毁的城市,一个怀有卓越想法的人,一场全国性的花园展,一座临时重建的18世纪博物馆,以及一群热情投入的市民、艺术史学家和艺术家。”本次展览的德方策展人、柏林自由大学文化与媒体管理学院院长克劳斯·西本哈尔教授是卡塞尔人,他的成长经历见证了卡塞尔文献展的发展。

本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)教授为观众做现场导览

卡塞尔曾经是德国纳粹的重型武器生产基地,也正因为如此,在二战时期,它遭受了盟军的惨烈轰炸,几乎被夷为平地。二战结束之后十年,卡塞尔正在经历漫长的经济复苏,很多房屋都还没有屋顶,与此同时,德国人的精神世界同样在战争中遭受了重创。希特勒将20世纪以来的现代艺术贬斥为“堕落”、“蜕化”的艺术,凡·高、毕加索、马蒂斯、康定斯基……这些大师杰作,都曾一度被排斥在公共领域之外。

1955年,在弗里德里希阿鲁门博物馆的断壁残垣之间,阿尔诺德·博德对二战之前的欧洲艺术做了全面的总结:立体主义、表现主义、超现实主义、野兽派、未来派……重新回归大众视线。卡塞尔一跃成为战后德国乃至整个西方世界的公共领域。

第二届卡塞尔文献展施工布展现场

梳理了切近的艺术史之后,第二届文献展开始,策展人的视野开始投向正在发生的艺术洪流:培根、布朗库西、阿尔普、夏加尔、米罗、亨利·摩尔等欧洲大师成为文献展的座上宾,与此同时,美国的抽象表现主义也在文献展引起轰动,这被视为“美国艺术入侵欧洲”的象征。

这个时期,许多艺术家开始不把表达美作为艺术的目的,“丑陋的艺术开始泛滥”,另一位策展人哈夫特曼认为:创作中的“审丑”现象反映了人类处境的尴尬与困惑,反映了20世纪人类普遍的精神状态。

第二届卡塞尔文献展现场

为了纾解观众对于现代艺术的诸种困惑,文献展调动了各领域的文化精英,一批批有国际声誉的作家、哲学家、艺术史学家纷纷来到卡塞尔,与此同时,文献展亦非常注重艺术的公共教育。

“艺术无法进行人为解释。如果没有欣赏艺术的天赋,无法领略艺术之美,那便不得其门而入。”博德曾经如是说,“因此我们认为,文献展中的交流其实无需语言来表达。人们来到展馆,观赏面前的作品并从中得到自己理解的答案。这份答案很多时候会让人感到惊讶,讶异于自己与艺术作品独处的过程中得到的领悟,而这种体会常常是观赏艺术作品时最好的答案。”

艺术与历史的切片

虽然卡塞尔文献展的举办是源自于阿尔诺德·博德(1900-1977)的思想、远见与热情,但每一届文献展也都体现了一代代艺术家的美学精神、时代精神、思想过程与创造力。甚至可以说,如果我们细读文献展的历史,就可以大致了解20世纪艺术史的发展历程,也能够理解很多艺术现象发展至今的原因和基础。另一方面,文献展的历史也见证了战后欧洲的波折与演进,社会政治的风波同样体现在展览现场。

第三届卡塞尔文献展现场

1960年代末期,西方知识分子对于所处时代做出了极其尖锐的批评,艺术日益商业化和西方经济高速发展带来的中产阶级庸俗化也受到了“革命”很大冲击。1968年,米兰三年展的场地被反对者占领,威尼斯双年展调用了大量警察才草草完成了开幕式,然后,卡塞尔文献展开幕日临近了。

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”的展览现场,播放着当年的纪录影像,当时的卡塞尔市长在漫天的抗议声中迅速地念完了开幕词,而其他莅临现场的嘉宾只能将演讲稿留在口袋里。

第四届文献展克里斯托作品“5600立方米包裹”

也是从这一届开始,文献展有了很大转变。策展人选择的参展艺术家之中有三分之二都是首次来到卡塞尔。文献展从回顾和总结,转变为呈现当下正在发生的艺术现场,文献展真正成为了艺术的实验场。

波普艺术、行为艺术、录像艺术在文献展轮番上演,诸多载入艺术史册的作品在此面世。约瑟夫·博伊斯成为卡塞尔文献展的常客,他在这里发展和传播了“社会雕塑”、“人人都是艺术家”的理念,也最终以《7000棵橡树》作为留给卡塞尔这座城市的永久纪念。

第六届文献展约瑟夫·博伊斯等人作品“自由国际大学_FIU” ,1977

文献展与中国艺术

起初,文献展中所展示的20世纪艺术主要以欧洲和北美的艺术(即所谓的“西方艺术”)为代表,从上个世纪九十年代开始则进入到全球语境。

据悉,早在1972年第五届文献展的时候,当时的策展人哈尔特·塞曼就曾提议邀请中国的大型组雕《收租院》参展,但未能成行。直到20年后的1992年,一个名为“欧洲外围现代艺术”的国际大展几乎同时在卡塞尔开幕,蔡国强、吕胜中、李山、孙良、王友身、仇德树等艺术家参与其中。此后,文献展逐渐拓展其国际视野,2002年邀请到首位黑人策展人奥奎·恩威佐,探讨“后殖民和全球化”的问题,中国艺术家冯梦波和杨福东参与了此次展览。

杨福东参展作品《陌生天堂》截图

卡塞尔文献展在其62年的历史发展变迁中,不仅见证了现当代艺术在二十世纪后半期的演进和转型,更以鲜明的学术特色、独立的组织架构以及专业而富有洞见的艺术探索,成为全球当代艺术的焦点和未来发展的风向标。每五年重现一次,文献展已经逐步形成了自己的一套当代艺术密码。也正是为了破解这个密码,人们每隔五年从世界各地来到中欧平原这个仅仅只有20万人口的小城。

历届卡塞尔文献展旗帜

与威尼斯双年展、圣保罗双年展不同,五年一次的卡塞尔文献展相对而言更少商业气息,在展览举办的同时,没有其他展览搭便车的情况发生,与此同时,也会有更多学术界人士参与其中,并对政治社会的状况保持敏锐的反应。

今年的卡塞尔文献展首次在卡塞尔和雅典两个城市举行,两地的分量彼此相当。雅典展场已经于4月8日启动,将持续至7月17日,卡塞尔展场的活动将于6月10日至9月17日举行,展期均为100天。

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”展览现场

【相关链接】卡塞尔文献展往期回顾

【第一届文献展】

展览主题:20世纪的艺术

展览时间:1955.7.15-9.18

艺术总监:阿诺德·波德(Arnold Bode)

展览参与:13个国家、148位艺术家、670件作品

【第二届文献展】

展览主题:1945年以后的艺术(艺术归于抽象)

展览时间:1959.7.11-10.11

艺术总监:阿诺特·波德、维尔勒·哈夫特曼(Werner Haftmann)

展览参与:23个国家、339名艺术家、1770件作品

【第三届文献展】

展览主题:百日博物馆

展览时间:1964.6.27-10.5

艺术总监:阿诺特·波德、维尔勒·哈夫特曼

展览参与:21个国家、352名艺术家、1450件作品

【第四届文献展】

展览主题:国际艺术展

展览时间:1968.6.27-10.6

艺术总监:阿诺特·波德

展览参与:17个国家、149名艺术家、1000件作品

【第五届文献展】

展览主题:质问真实——今日图像世界

展览时间:1972.6.30-10.8

艺术总监:哈尔特·塞曼(Harald Szeemann)

展览参与:21个国家、222名艺术家、1100件作品

【第六届文献展】

展览主题:艺术在传媒社会中的身份与地位

展览时间:1977.6.26-10.2

艺术总监:曼弗雷德·施奈肯伯格(Manfred Schnechenburger)

展览参与:39个国家、620位艺术家、2700件作品

【第七届文献展】

展览主题:空缺(将艺术从各种束缚中解放出来)

展览时间:1982.6.19-9.28

艺术总监:鲁迪·福克斯(Rudi Fuchs)

展览参与:27个国家、180位艺术家、1000件作品

【第八届文献展】

展览主题:艺术在历史和社会中开启一个新的窗口

展览时间:1987.6.12-9.20

艺术总监:曼弗雷德·施奈肯伯格

展览参与:24个国家、316位艺术家、600件作品

【第九届文献展】

展览主题:从肢体到身体到群体

展览时间:1992.6.13-9.20

艺术总监:扬·霍特(Jan Hoet)

展览参与:43个国家、197位艺术家、1000件作品

【第十届文献展】

展览主题:文化的形象与形式表现

展览时间:1997.6.21-9.28

艺术总监:卡特琳娜·达维特(Catherine David)

展览参与:27个国家、136位艺术家、700件作品

【第十一届文献展】

展览主题:后殖民和全球化

展览时间:2002.6.8-9.15

艺术总监:奥奎·恩威佐(Okwui Enwezor)

展览参与:118位艺术家、450件作品

【第十二届文献展】

展览主题:形式的迁徙

展览时间:2007.6.16-9.23

艺术总监:诺格尔·布格尔(Roger Buergel)、卢特·诺阿克(Ruth Noack)

展览参与:119位艺术家、530件作品

【第十三届文献展】

展览主题:空缺

展览时间:2012.6.9-9.16

艺术总监:卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫(Carolyn Christov-Bakargiev)

展览参与:55个国家,150多位艺术家

【第十四届文献展】

展览主题:以雅典为鉴

展览时间:2017.4.8-7.17(雅典)2017.6.10-9.17(卡塞尔)

艺术总监:亚当·希姆奇克(Adam Szymczyk)

[责任编辑:游海洪 PN135]

责任编辑:游海洪 PN135

  • 好文
  • 钦佩
  • 喜欢
  • 泪奔
  • 可爱
  • 思考

凤凰文化官方微信

凤凰新闻 天天有料
分享到: